剧情介绍
## 电影《台湾版七仙女》创作幕后：一段被遗忘的胶片与一束不愿 熄灭的光 1968年 秋天，台北的“国际电 影制片厂”外，梧 桐叶子正一片片飘落 。导演俞国良叼着烟， 看着手中的剧本 ——那是他熬了 三个月改写的《台湾版七仙女》 。这个版本不同于上海 滩的连台本戏，也不像港片那 样富丽堂皇，他要 把七仙女的故事种进台湾的 山海之间。 “仙女下凡，为 什么一定要落在黄山？”俞国良 对编剧说，“台湾有阿里山的 云海，有太鲁阁的峭壁，有日 月潭的波光。我们 的七仙女，应该从台湾的山 水里走出来。” 于是，剧本 里的银河变成了浊水溪上空的星轨 ，织女的织机变成了泰雅族 祖母手中的彩线，董永卖身葬 父的地点被挪到了美 浓的烟田，那里正飘着客家山歌。 最妙的是，俞国良把原本七仙 女中的老七——织女，赋予了一 个台湾女孩的性格：她不再是旧戏 里那个只会垂泪 的闺秀，而是一个骑着 脚踏车，敢对天 庭说“不”的倔强少女 。 饰演七仙女的是当时刚 满十八岁的林青霞—— 是的，那部电影后 来被证明是她真正意义上 的银幕处女作，只可惜因为 母片受损，仅存的片段不 足二十分钟。在那个没 有特效的年代，剧组用 蔗糖熬成糖丝模拟天河的星光， 用棉絮和荧光粉制 作七彩云霞。最惊险的一场 戏：七仙女从悬崖上纵身 跃下，林青霞拒绝用替身，腰间只 系一根透明的尼龙绳——那根绳后 来被美术师涂成了彩 虹的颜色。 “我们拍的 不是神话，”俞国良在日记里写 道，“我们拍的是每一 个台湾女孩心里那个 不愿被命运摆布 的梦。” 然而，电 影拍摄到一半时， 制片厂突然接到 命令：所有带有“民间传说”元素 的影片必须接受更严格的审查 。理由是“避免借古讽今 ”。俞国良花了三天 三夜，把台词里所有关于“天上人 间”的隐喻都改成了 单纯的故事对白，但审查 官仍删掉了三场戏 ：一场是七仙女与董永在烟田 里牵手奔跑，一 场是织女教山里的孩 子唱英文歌，还有一场是七仙女 站在海岸边，望着大陆的方向 。最后那场戏，俞国良其实 是用镜头语言在诉说什 么，可审查官只看了一眼就划掉 了。 电影在1970年春节上映 ，排了三天就匆匆下档。海 报上林青霞穿着手工刺绣的霞帔， 眉眼间是那个年代少见 的英气。票房惨 淡，但有些看过的人记 得——电影院里有老太太哭得泣不 成声，不是因为七仙女和董永的悲 剧，而是因为当仙女站在浊水溪 边唱起改编自《牛尾岭情歌》的 插曲时，她们听到了自己 年轻时的声音。 半个 世纪后，当修复师在发霉的胶 片盒里翻出《台 湾版七仙女》残片 时，画面上林青霞 正赤脚踩在溪水里，阳光把她的 影子拉得很长。“那是台湾电影的 童年，”修复师在笔记上写道，“ 虽然不完美，但每个画面都在发 光。” 电影《台湾版七仙女》终 究没能成为经典，它更 像一封被风吹散的信，散落 在台湾的群山与稻 浪之间。可当你站 在美浓的烟田，看云从山后 涌起，偶尔会想起一个画 面：有个少女穿 着七彩霞衣，在风中 回头一笑，然后头也不回地跳入人 间。详情
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